Nadie habrá dejado de observar que con frecuencia el suelo se pliega de manera tal que una parte sube en ángulo recto con el plano del suelo, y luego la parte siguiente se coloca paralela a este plano, para dar paso a una nueva perpendicular, conducta que se repite en espiral o en línea quebrada hasta alturas sumamente variables.
Julio Cortázar
Instrucciones para subir una escalera, Historias de cronopios y de famas
Song of innocence and experience es una composición de José Vicente Fuentes Castilla que apela al sentido originario de término opera, es decir el plural de opus (obra): la reunión de interpretación musical, canto y declamación en una puesta en escena integradora. Esta pieza está interpretada por un cuarteto de saxofones, que también se ocupan de la percusión y cantan y recitan textos de la obra homónima de William Blake.
El diseño escenográfico para la ópera Song of innocence and experience toma como punto de partida vincular el espacio destinado al público con el de los músicos. Se trata de evitar la división y la jerarquía que implica la existencia de un escenario que coloca en ámbitos diferentes a intérpretes y a asistentes.
El estreno ha tenido lugar en el Auditorio Germaníes de Manises. Este local es el resultado de una conversión, no muy afortunada, de un cine en un teatro. El escenario construido está excesivamente elevado respecto a la sala y tiene una fuerte pendiente. Asimismo el peine se encuentra a poco más de cinco metros del suelo del escenario.
La primera decisión que se toma es desnudar la escena retirando la cámara negra. Se dejan por tanto a la vista las paredes que la limitan, las varas con los focos y la pasarela de trabajo con sus cuerdas y elementos técnicos. Este gesto de mostrar los límites físicos de la caja escénica rompe cualquier vínculo con la idea asociada al teatro a la italiana como lugar de la ilusión.
La escenografía se materializa en cuatro escaleras blancas, ligeramente desplazadas entre sí, que acogen el lugar de cada uno de los miembros del cuarteto de saxofones Sigma Project. Estas escaleras son visualmente muy livianas y están suspendidas frente al público sin apoyos visibles. Desafían a la gravedad situadas sobre un espacio indefinido. Se acercan hacia el público sin tocar el suelo de la sala y ascienden hacia el fondo del escenario.
La parte superior de estas escaleras se tiñe, mediante la luz, de los colores que el compositor asocia a las diferentes escenas de la partitura. Este tratamiento sinestésico se muestra de un modo sutil en la mayor parte de la ópera. Aunque a veces también se refuerza con luz lateral que baña de color a los intérpretes. Los componentes de Sigma visten siempre de blanco en sus conciertos lo que unido al blanco de los escalones permite la limpieza de los colores-luz.
Esta formalización del espacio busca romper la habitual barrera física y simbólica entre la sala y el escenario. De este modo se pretende que se produzca una mayor cercanía con los intérpretes y que aparezcan nuevas percepciones de la interpretación musical. Se trata de convertir el auditorio en un espacio musical activo.
Las escaleras son asimismo metonimia del camino entre la inocencia y la experiencia por el que se mueven los poemas de William Blake. Estos poemas se recitan, cantan o susurran en diferentes momentos de la pieza y están cargados del personal misticismo del poeta y grabador inglés. Las escaleras son una construcción activa, suponen una conexión entre planos diferentes. Implican tránsito, ascenso, acción. Una acción completada por el público a través de la escucha, ya que los músicos permanecen quietos en una suerte de descansillos situados a diferentes alturas de los tramos de escaleras. Un lugar que actúa de nexo entre la pureza de la niñez y la decepción de la edad adulta. Una atalaya desde la que pueden observarse los ecos temáticos entre las composiciones de ambos libros de Blake.
La imagen de la escalera ya la recoge Blake en uno de sus grabados que representa la escalera de Jacob. A ella se hace referencia en el Génesis, y se ha interpretado como un vínculo entre el cielo y la tierra a través de la Torá para los judíos o gracias a Jesucristo para los cristianos. También la escalera será para el pensamiento de Ramón Llull una imagen de la conquista del entendimiento. Un ascenso de lo sensible a lo intelectual.
Son también componentes no menos importantes de la propuesta el reducido presupuesto disponible y las pocas horas de montaje tanto de la escenografía como de la iluminación. A su vez el montaje era preciso coordinarlo con los ensayos musicales en el auditorio. Por tanto el componente modular de las escaleras resulta fundamental para reducir costes y simplificar las tareas de montaje.
Las escaleras están compuestas únicamente de dos planos (huella y contrahuella) realizados en madera de 10 y 16 milímetros. Su liviandad está muy cerca de la ilustración de Blake citada y de un dibujo de Hans Vredeman de Vries, recogido en uno de sus tratados de perspectiva de 1647.
Por tanto música de hoy, en un espacio compartido. Música para un público deseoso de sorprenderse por una obra que apela a su sensibilidad y a su intelecto. Una composición como esta, que plantea nuevos caminos para la música, precisa de un público activo. Esta ópera adquiere sentido cuando se confronta con unos asistentes que no esperan pasivamente un resultado, sino que son conscientes de que la composición precisa de su implicación personal.
boceto
diseño en 3d
diseño en 3d
diseño en 3d
diseño en 3d
estudio de planta en el escenario del teatro
sección de la escenografía en el Teatro Principal
trasera de los bastidores durante el montaje
labores de montaje en el Teatro Principal
durante los ensayos
detalle desde el escenario
detalle desde el escenario
el envés de la ficción
visita de alumnos de centro educativo
vista de la sala de exposiciones
anastilosis de arco
anastilosis de columna entrega
vista de la sala de exposiciones
capitel y anastilosis
panel informativo
vista general
detalle cerramiento
acceso a la sala de proyección
acceso a la sala de exposiciones
vestíbulo
vestibulo (a la izquierda sala de documentación)
mapa
imagen en 3d del estado previo de las salas
imagen en 3d de la vista general del proyecto
boceto del acceso a las salas
planos de los accesos a las salas
imagen 3d del acceso a las salas
planos del cerramiento
imagen en 3d del cerramiento
desarrollo de salas
diseño panel 1
diseño panel 2
diseño panel 3
diseño panel 4
diseño panel 5
paneles informativos
Escalera de Jacob William Blake
"Liber de ascensu et descensu intellectus" Ramon Llull
Perpectiva, 1647 Hans Vredeman de Vries
Maqueta de trabajo
Maqueta de trabajo
Imagen 3d del proyecto
Imagen 3d del proyecto
Imagen 3d del proyecto
Imagen 3d del proyecto
Cortes de tableros
Escalones modulares
Detalle del montaje
Montaje de la escenografía
Grabación de secuencias de iluminación
